我極其無聊又我行我素，我漫無目的又信口開河，我習於戒畏而保持沉默
到最後我將成為一個謹慎的、輕浮的，什麼都拱手讓與了的人
被偶然所支配
臣服於必然
一無所有地，仍能衷心祝福世界運轉如常，沒完沒了
祝福那些永不厭煩的，信心滿滿的臨時演員
這風景貨真價實得教我無法在場
川志
川志從手術台上逃開了。在空曠的荒地裡行走了長長的路之後，他停在一片濃密雜杳的草地上，躺了下來，等呼吸平靜。他將思緒一點一點地從身上剝下，讓自己變得更平滑，如他所期待的無憂。然後如夏日午後湖水邊的跳水者般地輕輕跳進意識深處，跳進他曾堅定拒絕的世界裡。無人目睹他與之和解。
在沉默裡，他第一次設法回憶克勞斯的語言。
把克勞斯的語言和世界的物件的行動方式連結在一起，他體悟到這種認識的過程即是生為人所必須的”創作”。以克勞斯的語言為粘劑，現象是破碎的拼貼材料，將眼前所見構成畫面，在這一時刻，固定在這個場所。在創作中，他幾乎發現了世界的意義，幾乎發現了神性，彷彿他若不是他，他便是萬物也可以。
世界第一次得以如其所是。
克勞斯就是他新世界裡的神。
（如果克勞斯是他新世界的神，那麼，他過去是如何活下來的？）
在沉默裡，他第一次設法回憶克勞斯的語言。
把克勞斯的語言和世界的物件的行動方式連結在一起，他體悟到這種認識的過程即是生為人所必須的”創作”。以克勞斯的語言為粘劑，現象是破碎的拼貼材料，將眼前所見構成畫面，在這一時刻，固定在這個場所。在創作中，他幾乎發現了世界的意義，幾乎發現了神性，彷彿他若不是他，他便是萬物也可以。
世界第一次得以如其所是。
克勞斯就是他新世界裡的神。
（如果克勞斯是他新世界的神，那麼，他過去是如何活下來的？）
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orrin
川志
川志醒來，發現自己躺在一張陌生的床上。他眨眨眼睛，花了一點時間適應微弱的光線，慢慢看清室內的樣子。這是一間很大的房間，沒有家具，牆壁掛上巨大的窗簾，用來遮蔽日光。角落的簡單唱機正在播放法蘭克辛納屈。儘管略嫌陰暗，但寬敞潔淨的感覺，仍讓人感到這房間像是為了尚有希望的未來而特地準備似的。為了確認自己的知覺，他試著抬起手，發現手腕被觸感滑潤的絲質手帕綁在床頭上，腳踝也是。他稍微抬起頭往下查看自己的身體，沒什麼異樣，衣服也都在。
此刻感覺平穩安全，空氣流通涼爽，這張床躺起來也堪稱舒適。既然沒有任何能夠改變的事，川志索性閉上眼睛，注意起法蘭克辛納屈欣慰地唱著悲傷的歌。那低沉的，獨具撫慰力量的歌聲像細密厚重的天鵝絨碎片，輕緩地拂過房間裡每件物品，最後沉澱在川志裸露的手臂皮膚上。
川志睡著了。在夢裡，他暗自期待著，能在同一個場景醒來，聽見同一首歌，延續那漫長而絕望的期待。
此刻感覺平穩安全，空氣流通涼爽，這張床躺起來也堪稱舒適。既然沒有任何能夠改變的事，川志索性閉上眼睛，注意起法蘭克辛納屈欣慰地唱著悲傷的歌。那低沉的，獨具撫慰力量的歌聲像細密厚重的天鵝絨碎片，輕緩地拂過房間裡每件物品，最後沉澱在川志裸露的手臂皮膚上。
川志睡著了。在夢裡，他暗自期待著，能在同一個場景醒來，聽見同一首歌，延續那漫長而絕望的期待。
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orrin
川志
川志走進一家服裝店，買了一件黑色襯衫。店員將黑色襯衫裝進紙袋裡。他提著紙袋走回家。
回到房間，他把窗戶打開，讓風和陽光進來。他在房間裡踱步，走到鏡子前，將原本穿在身上的衣服一件件脫掉，然後穿上剛買的黑色襯衫。他聞著襯衫上新衣服陌生的氣味。他沒把窗戶關上就出門了。
他走回剛剛那條路上。經過剛剛那家店，他不回頭，繼續筆直地走。在一個十字路口左轉，再經過幾個紅綠燈。他在一間露天咖啡館停下，找了個外面的位子坐下來，跟侍者要了一杯咖啡，借一隻筆，然後拿起桌上的紙巾寫個不停。
兩個小時後，克勞斯從隔壁街上的某個大樓走出來。穿著風衣，手上提著一只塑膠袋，頭上戴了毛線帽，邊走邊用另一隻空著的手拉緊帽沿。他走到路口，然後右轉，經過咖啡館，認出了川志的臉。
他們互相點點頭。
克勞斯繼續走著，走到路的終點，轉彎，消失在視野裡。川志留在他的位子上，繼續寫他的東西。
到了晚上，川志回到他自己的房間裡，和平常一樣，洗澡，整理東西，在鏡子前凝視自己的臉，沉睡。
回到房間，他把窗戶打開，讓風和陽光進來。他在房間裡踱步，走到鏡子前，將原本穿在身上的衣服一件件脫掉，然後穿上剛買的黑色襯衫。他聞著襯衫上新衣服陌生的氣味。他沒把窗戶關上就出門了。
他走回剛剛那條路上。經過剛剛那家店，他不回頭，繼續筆直地走。在一個十字路口左轉，再經過幾個紅綠燈。他在一間露天咖啡館停下，找了個外面的位子坐下來，跟侍者要了一杯咖啡，借一隻筆，然後拿起桌上的紙巾寫個不停。
兩個小時後，克勞斯從隔壁街上的某個大樓走出來。穿著風衣，手上提著一只塑膠袋，頭上戴了毛線帽，邊走邊用另一隻空著的手拉緊帽沿。他走到路口，然後右轉，經過咖啡館，認出了川志的臉。
他們互相點點頭。
克勞斯繼續走著，走到路的終點，轉彎，消失在視野裡。川志留在他的位子上，繼續寫他的東西。
到了晚上，川志回到他自己的房間裡，和平常一樣，洗澡，整理東西，在鏡子前凝視自己的臉，沉睡。
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orrin
川志
在一個令人苦惱的，蒼白的舊房子，裡面廣大如平原。地上磨平了的瓷磚已看不
出原本的顏色，成為房子的表皮。我在那上面走動著，感覺倉卒，感覺和房子極
端地格格不入，感覺像是在死去動物面前裸著自己瘦骨嶙峋的身體。
房間裡面，靠近天花板的高處憑空地降下水滴。原本只是一滴，接著越下越快，
越下越多，漸漸地出現一場室內的平靜的大雨。纖細的水流在地面流竄，互相吸
引，聚積，融合，地面開始出現河流。河流表面立刻固定成一片薄薄的膜，然後
又因為底下水量的聚積起伏而崩裂，隙縫間滲出液體，新液體又和舊的膜拼成新
的表面，旋即崩裂，週而復始，週而復始。
當河流慢慢累積到腳踝的高度，那些光著腳在地上走動的人開始發現那古怪而不
祥的凝固趨勢正從腳底竄上來，經過膝蓋，經過腰部，奪走屬於他們的雙腳的知
覺。當他們害怕地張開口想要尖叫時，卻已經變成一尊沉默慘白的雕像，固定為
尖叫的表演姿態。剩下的人明白了，開始往高處逃亡。
川志奔向一座最近的塔，並且成功地衝向塔頂，卻因為塔基部的碎裂搖晃而失足
摔落，跌進河裡，折斷了脖子。河流像一個沉靜的陌生人，靠近他，強暴他，慢
慢侵占他冷漠的扭曲的身體。河流現在淹沒了他，流水輕輕拍打他的身體。
他看起來就像一隻溺死在牛奶裡的老鼠。
出原本的顏色，成為房子的表皮。我在那上面走動著，感覺倉卒，感覺和房子極
端地格格不入，感覺像是在死去動物面前裸著自己瘦骨嶙峋的身體。
房間裡面，靠近天花板的高處憑空地降下水滴。原本只是一滴，接著越下越快，
越下越多，漸漸地出現一場室內的平靜的大雨。纖細的水流在地面流竄，互相吸
引，聚積，融合，地面開始出現河流。河流表面立刻固定成一片薄薄的膜，然後
又因為底下水量的聚積起伏而崩裂，隙縫間滲出液體，新液體又和舊的膜拼成新
的表面，旋即崩裂，週而復始，週而復始。
當河流慢慢累積到腳踝的高度，那些光著腳在地上走動的人開始發現那古怪而不
祥的凝固趨勢正從腳底竄上來，經過膝蓋，經過腰部，奪走屬於他們的雙腳的知
覺。當他們害怕地張開口想要尖叫時，卻已經變成一尊沉默慘白的雕像，固定為
尖叫的表演姿態。剩下的人明白了，開始往高處逃亡。
川志奔向一座最近的塔，並且成功地衝向塔頂，卻因為塔基部的碎裂搖晃而失足
摔落，跌進河裡，折斷了脖子。河流像一個沉靜的陌生人，靠近他，強暴他，慢
慢侵占他冷漠的扭曲的身體。河流現在淹沒了他，流水輕輕拍打他的身體。
他看起來就像一隻溺死在牛奶裡的老鼠。
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orrin
三個太陽
川志和克勞斯騎著白色摩托車，前往遠方的路上，經過一片海洋。
三個太陽懸在天邊，最右邊的最靠近海平面，燃著深沉的火紅色，以專注的力道往
下移動；中間的太陽最遠離海平面，稍微向左邊偏離，像一塊選擇被遺忘的的餅乾
般乾燥地固定在高處；最左邊的太陽則像一塊黑色的石頭，空洞地在角落獨處。
此外，分離派黑色的魚像聖誕樹吊飾般佈滿天空，還有一隻兇猛的達達派黑色大烏
鴉，瘋狂地到處俯衝。
克勞斯：為什麼有三個太陽？會不會是今天的太陽，昨天的太陽，以及明天的太陽？
克勞斯傷神地說．
川志：我相信那是遠方的水蒸氣反射的幻象．．．就像，海市蜃樓．．．
克勞斯：為什麼？
川志：什麼為什麼？
克勞斯：為什麼，當我們眼前有賴以相信的絕對事實，這世界仍然費盡心思製造
幻想，來使我們自我懷疑？當我看到今天的太陽，我知道我是一個活在今天的人
，我所擁有的今天在我面前展開。當時序如此重疊，這景象是否只是一場巧合？
我目睹了我的過去和未來的可能，這昨日的和明日的太陽是否以任何寓意在我面
前同時展現？
克勞斯：我是說，是那一種寓意將我放在這場巧合裡？
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orrin
最沒價值的人
”按照我的理想，室內設計師，是世界上最多餘的職業其中一種。”
”啊？”
”我實在搞不懂，把大理石從義大利運過來，切切割割，裝在房子裡面，讓某人住得舒舒服服，
這一切會有什麼意義。”
”住在那種房子裡的小朋友，長大後一定是幫企業洗錢的律師，要不就是弒親的冷血殺手。”
”那我請問你，你覺得一個教美術的高中老師，或是第一次開店的年輕人，他們有可能知道哪
一種建材能敘述他心中的風格嗎？他們能夠掌握任何關於窗戶或洗手台的知識嗎？能夠毫
無經驗地憑空規劃出未來生活的理想空間藍圖嗎？”
”那干我屁事？那是室內設計師的工作吧。”
”啊？”
”我的意思是，在這樣一個道德破產的資本主義社會裡，如果我是一個室內設計師，我做的
就是耐著性子聽業主狗屁完他所有的美妙想法，接著花我寶貴的大把時間設計構圖，發揮我
的天才制定最精確的人事，有效率地把施工完成，收他個一大筆錢。但就算我搞的有聲有色
，我仍然會想像有一天那房子裡的某人幹出我想像不到的事－－外遇，吸劣質毒品弄壞身體
，埋頭唸書上好大學浪費生命，做內線交易，瘋名牌，仇恨同性戀，買東西不說謝謝，不同
情流浪動物，不愛國，不環保，消費血汗商品，發明生化武器賣給恐怖份子－－所有這些亂
七八糟事，他們全都幹得出來；不是我看得到的現在，就是我不知道的未來。
而當那天來臨時，我就是這世界上最渺小最悽涼最沒價值的人。”
”啊？”
”我實在搞不懂，把大理石從義大利運過來，切切割割，裝在房子裡面，讓某人住得舒舒服服，
這一切會有什麼意義。”
”住在那種房子裡的小朋友，長大後一定是幫企業洗錢的律師，要不就是弒親的冷血殺手。”
”那我請問你，你覺得一個教美術的高中老師，或是第一次開店的年輕人，他們有可能知道哪
一種建材能敘述他心中的風格嗎？他們能夠掌握任何關於窗戶或洗手台的知識嗎？能夠毫
無經驗地憑空規劃出未來生活的理想空間藍圖嗎？”
”那干我屁事？那是室內設計師的工作吧。”
”啊？”
”我的意思是，在這樣一個道德破產的資本主義社會裡，如果我是一個室內設計師，我做的
就是耐著性子聽業主狗屁完他所有的美妙想法，接著花我寶貴的大把時間設計構圖，發揮我
的天才制定最精確的人事，有效率地把施工完成，收他個一大筆錢。但就算我搞的有聲有色
，我仍然會想像有一天那房子裡的某人幹出我想像不到的事－－外遇，吸劣質毒品弄壞身體
，埋頭唸書上好大學浪費生命，做內線交易，瘋名牌，仇恨同性戀，買東西不說謝謝，不同
情流浪動物，不愛國，不環保，消費血汗商品，發明生化武器賣給恐怖份子－－所有這些亂
七八糟事，他們全都幹得出來；不是我看得到的現在，就是我不知道的未來。
而當那天來臨時，我就是這世界上最渺小最悽涼最沒價值的人。”
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kies
fiction
克勞斯穿白色內衣，留一頭淺棕色短髮，肩上披著寶藍色長圍巾。
克勞斯在屋頂上。風一吹來就顫抖不已，不停用手掌磨磋雙臂。
克勞斯在屋頂上大吼大叫。
克勞斯在屋頂上指著我的鼻子大吼大叫。他說我們為什麼不偷走一些邀請函，前往愚笨的舞會，喝一些酒吐在草地上？為什麼不穿上黃色的雨衣，用油漆在上面寫滿瘋狂的語言？為什麼不在書店裡抽煙順便燒掉一整間德國哲學？為什麼不搶走路邊女孩手上的玩偶丟進河裡？為什麼不在辦公室裡野餐？為什麼要向速食店店員說謝謝而不是扯著他的頭髮羞辱他？他把手上的菸朝我扔來，菸掉在我腳邊。他繼續說－－為什麼不能用暴力制裁愛與和平？為什麼要忍受謊言？為什麼要期待未來？為什麼要努力生存？為什麼我們膽敢不懼怕更壞的可能性？
克勞斯用力哭泣，搖動肩膀。我把手指伸進他的頭髮裡，指尖按摩他的頭皮，親吻他的臉頰，慢慢將他整個人擁進我懷裡，就這樣擁著他直到聽不見風聲為止。
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klaus
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